大光明 费里尼8>莫尼切利7>维□斯康蒂6>德西卡5 四个短片只有□莫尼切利的没有那么苦大仇深，用轻□喜剧描绘社会的变迁。很多小细节都□很有趣，比如小夫妻吵架时还要压着□付费座椅防止上锁。 费里尼的当然□是最好的也是最切题的（薄伽丘70□‘）：卫道士与色欲的对立简单而有□效。在当下语境可能就是“恐同即深□柜”。打破第四面墙的情节也很有趣□。本片也体现了费里尼的某种矛盾：□一方面他在《甜蜜的生活》里鞭笞着□罗马的浮华与腐朽；本片中却以“最□爱罗马”入题。当然这种矛盾也是服□务于两片反宗教的共有主题。 维斯□康蒂的最不切题。在其资产阶级舒适□圈内的作品在本系列中注定无法收获□最多共情。 德西卡的放在现在来看□其人文关怀是不够的。男人与牛的比□喻虽然正确，但片中给予索菲亚罗兰□的关怀与悲悯还是不够。结尾放在今□天绝不应是罗兰接纳帅小伙。□

被减掉的部分才是最精彩□□□□的。人到中年总是要尝尝□□□□外面的三个领导换东西好不好吃，可□□□□是天下哪有免费的午餐，□□□□电影的配乐着躁我不错，故事并□□□□不好看几小时视频。□□□□

既是马丁斯科塞斯最爱的美国电 □□□□影，也可能是对好莱坞内部运作 □□□□神话揭露的最彻底的一部电影。 □□□□被新浪潮们奉为作者导演的文森 □□□□特明奈丽，更为大众熟知的身份 □□□□可能是歌舞片名导，朱迪嘉兰的 □□□□前夫，但他用这样一部力作，戳 □□□□穿了制片人中心制的神话，证明 □□□□了自己绝非一个普通的类型片导 □□□□演。而注定会名留史册的一幕是 □□□□，他用电影的方式，为无数经历 □□□□《贪婪》事件的埃里克冯斯登堡 □□□□们正名，电影虽然是妥协的艺术 □□□□，但电影史是会还他们清白的！ □□□□

建国！！！要多赚奶粉钱多拍片啊 □□□！！！ □□□

What a bitch Ci□□□□llian Murphy is□□□□!□□□□